23 अप्रैल 1992 को प्रसिद्ध भारतीय फिल्म निर्माता-निर्देशक सत्यजीत रे (जन्म 2 मई 1921) का निधन हुआ। सत्यजीत रे कुल 36 फिल्मों का निर्देशन किया था, जिनमें से 32 को राष्ट्रीय पुरस्कार मिले। सत्यजीत रे फिल्म निर्माण से जुड़े हर काम में सिद्धहस्थ थे। स्क्रीनप्ले, कास्टिंग, म्यूजिक, आर्ट डायरेक्शन, एडिटिंग इत्यादि लगभग हर काम का हुनर रखते थे। फिल्मकार होने के साथ-साथ वे कहानीकार, चित्रकार और फिल्म आलोचक भी थे। उनकी फिल्मों को विदेश में भी कई सम्मान मिले। 1978 में बर्लिन फिल्म फेस्टिवल की संचालक समिति ने उन्हें विश्व के तीन सर्वकालिक महान निर्देशकों में से एक चुना था। 1985 में उन्हें हिंदी फिल्म इंडस्ट्री के सर्वोच्च सम्मान दादा साहब फाल्के पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। 1992 में उन्हें लाइफटाइम अचीवमेंट ऑस्कर और भारत रत्न दोनों मिले थे। उन्हें कान्स फिल्म समारोह में चार बार पाल्म डी’ओर के लिए नामांकित किया गया। 1979 में 11वें मॉस्को अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह में उन्हें सिनेमा में उनके योगदान के लिए मानद पुरस्कार से सम्मानित किया गया। बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह में वे केवल चार ऐसे फिल्म निर्माताओं में से एक थे जिन्होंने एक से अधिक बार सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का सिल्वर बियर पुरस्कार जीता, सात नामांकन के साथ, उनके नाम सबसे अधिक गोल्डन बियर नामांकन का रिकॉर्ड भी दर्ज है। वेनिस फिल्म समारोह में जहाँ उन्होंने पहले अपनी फिल्म अपराजितो (1956) के लिए गोल्डन लायन जीता था, उन्हें 1982 में गोल्डन लायन मानद पुरस्कार से सम्मानित किया गया। उन्हें 1982 के कान्स फिल्म समारोह में एक मानद पुरस्कार, होमेज ए सत्यजीत रे भी प्रदान किया गया। ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय द्वारा मानद डॉक्टरेट की उपाधि से सम्मानित होने वाले, चार्ली चैपलिन के बाद, सत्यजीत रे दूसरे फिल्मी व्यक्तित्व थे। अपु ट्रिलॉजी (पाथेर पांचाली, अपराजितो, अपुर संसार), चारुलता, द म्यूजिक रूम (जलसाघर), द बिग सिटी (महानगर), और गूफी-बाघा सीरीज आदि का निर्देशन किया। सत्यजीत राय का निर्देशन करियर लगभग चार दशकों तक चला, जिसमें उन्होंने मानवीय कहानियों पर ध्यान केंद्रित किया। उन्होंने बांग्ला, हिंदी और अंग्रेजी भाषा की कई चर्चित फिल्में निर्देशित कीं। रे ने कई किताबें लिखीं, संपादित कीं।
रे ने कई किताबों के कवर डिजाइन किए, जिनमें जिबनानंद दास की बनलता सेन और रूपसी बांग्ला, विभूतिभूषण बंद्योपाध्याय की चाँदेर पहाड़, जिम कॉर्बेट की मैनईटर्स ऑफ कुमाऊँ, और जवाहरलाल नेहरू की डिस्कवरी ऑफ इंडिया शामिल हैं। उन्होंने विभूतिभूषण बंद्योपाध्याय के एक क्लासिक बंगाली उपन्यास पाथेर पांचाली के बच्चों वाले संस्करण पर काम किया, जिसका नाम बदलकर आम आँटीर भेपू (आम की गुठली की सीटी) रख दिया गया। रे ने इस किताब का कवर डिजाइन किया और इसमें चित्र बनाए वे इस काम से बहुत ज्यादा प्रभावित थे। उन्होंने इसे अपनी पहली फिल्म पाथेर पांचाली (पथ की पांचाली) का विषय बनाया और अपनी बनाई हुई तस्वीरों को फिल्म के दृश्यों के तौर पर इस्तेमाल किया। यहां पेश हैं सत्यजीत राय की कुछ टिप्पणियां
खैर, बंबई का फिल्म जगत हमेशा वैसा नहीं था जैसा वह आज है। इसका अपना एक स्थानीय उद्योग था। स्थानीय परिवेश पर आधारित यथार्थवादी फिल्में भी बनती थीं। लेकिन, वर्षों के साथ इसमें धीरे-धीरे बदलाव आता गया।
यदि आप अपने स्थानीय बाजार से निवेश की गई राशि वापस पाना चाहते हैं, जो कि पाकिस्तान के अलग होने के बाद काफी छोटा हो गया है, तो आप अपने खर्चों की एक निश्चित सीमा से आगे नहीं बढ़ सकते।
टू डॉटर्स फिल्म के बाद से, मैं अपना संगीत स्वयं ही तैयार करता आ रहा हूँ।
एक बार जब आप अपने घर से बाहर पहला कदम रखते हैं, तो पूरी दुनिया ही आपका घर बन जाती है।
यह कोई शहर नहीं, बल्कि एक भूलभुलैया है। इसमें प्रवेश तो किया जा सकता है, लेकिन इससे बाहर निकलने का कोई रास्ता नहीं है।
वयस्कता की विसंगतियों को समझाने का, किसी बच्चे के दृष्टिकोण से बेहतर और क्या तरीका हो सकता है? केवल तभी, जब हम स्वयं से बाहर निकलकर, किसी बच्चे के पीछे खड़े होते हैं और उसकी नजरों से खुद को देखते हैं, हम अपने कुछ कार्यों को लेकर सचमुच शर्मिंदा महसूस करते हैं। आखिर में, लेकिन सबसे कम जरूरी नहीं, असल में, यह सबसे ज्यादा जरूरी है, आपको एक सुखद अंत चाहिए। हालाँकि, अगर आप दुखद स्थितियाँ पैदा कर सकें और सुखद अंत से पहले कुछ आँसू बहा सकें, तो यह और भी बेहतर काम करेगा।
मैं हमेशा भारतीय वाद्ययंत्रों को पश्चिमी वाद्ययंत्रों के साथ मिलाता हूँ।
केवल वही समाधान काम के होते हैं, जिन्हें लोग खुद ढूँढ़ते हैं।
रे लंबे-चौड़े ब्यौरे नहीं देते। फिर भी, आप सब कुछ होते हुए देख सकते हैं, यहाँ तक कि महसूस भी कर सकते हैं। इतना ही रोंगटे खड़े करने के लिए काफी है! साफ तौर पर, यहाँ रे के अंदर के फिल्मकार ने उन्हें दूसरे लेखकों के मुकाबले एक बढ़त दी। उनके शब्द संक्षिप्त, सरल और स्पष्ट होते थे। लेकिन उनसे जो प्रभाव उभरता था, वह ब्यौरों के मामले में असाधारण रूप से समृद्ध होता था।
जब आपकी कहानी में कोई नया पात्र आता है, तो आपको उसके रूप-रंग और कपड़ों का कुछ विस्तार से वर्णन करना चाहिए। अगर आप ऐसा नहीं करते, तो आपका पाठक अपनी कल्पना से कुछ चीजें गढ़ सकता है, जो शायद बाद में आपके द्वारा कही गई बातों से मेल न खाएँ। इसलिए।
अगर आप कुछ शब्द बेतरतीब ढंग से चुनकर उन्हें एक साथ रख दें, तो वे निरर्थक बकवास बन जाते हैं, और जो कोई भी शब्दों का अर्थ जानता है, वह उन्हें ऐसा ही मानता है। लेकिन अगर आप आपस में बेमेल चलती-फिरती तस्वीरों को एक साथ जोड़ दें, तो हमेशा कुछ लोग ऐसे होंगे जो यह मानेंगे कि उस बनी हुई फिल्म का मकसद कोई गहरी बात कहना है।
शुक्र है, कला की महान कृतियाँ आलोचकों की पहुँच से बहुत दूर होती हैं।
जब भी मैं सिनेमा देखने जाता था, तो मैं हर बार किसी कलाकृति की तलाश में नहीं होता था। असल में, मुझे शक है कि अगर मैंने सिर्फ उत्कृष्ट कृतियाँ ही देखी होतीं, तो मैं बहुत कुछ सीख पाता। -सत्यजित रे, डीप फोकस में।
फिर फिल्म बनाने की समस्याएँ धीरे-धीरे पृष्ठभूमि में ओझल होने लगीं, और आप खुद को कैमरे के महत्व को कम करके आँकते हुए पाते। आखिर, वह तो बस एक यंत्र ही था। सबसे जरूरी चीज थी सच्चाई। अगर आप उसे पा लेते, तो आपकी महान उत्कृष्ट कृतियाँ तैयार हो जातीं। लेकिन हम कितने गलत थे! जिस पल आप सेट पर पहुँचते हैं, यह तीन पैरों वाला यंत्र पूरी कमान अपने हाथ में ले लेता है। समस्याएँ एक के बाद एक तेजी से आने लगती हैं। कैमरा कहाँ रखा जाए? ऊँचा या नीचा, पास या दूर, डॉली पर या जमीन पर? क्या 35एमएम वाला लेंस ठीक रहेगा? या आप थोड़ा पीछे हटकर 50एमएक वाला लेंस इस्तेमाल करना चाहेंगे? अगर आप एक्शन के बहुत ज्यादा करीब चले जाते, तो सीन के इमोशन छलक पड़ते, और अगर बहुत ज्यादा दूर हट जाते, तो चीजें बेजान और दूर की लगने लगतीं। हर समस्या का आपको तुरंत कोई न कोई हल ढूँढ़ना पड़ता। अगर आप जरा भी देर करते, तो सूरज अपनी जगह बदल लेता और आपकी हिचकिचाहट को बेमानी बना देता।
अचानक, उसे उस दिन उसके चेहरे पर दिखे भावों का मतलब समझ आ गया। उसे वह पल याद आया, जब उसने अपूर्व के चेहरे की ओर किस करने के लिए अपना मुँह बढ़ाया था, लेकिन बीच रास्ते से ही पीछे हट गई थी। अपने कमरे की चारदीवारी के भीतर, रेगिस्तान में मृगतृष्णा के पीछे भागते किसी प्यासे पंछी की तरह, उसने उसी किस को उस गुजर चुके मौके की ओर बढ़ाया, लेकिन उसकी प्यास बुझाने वाला कुछ भी उसे नहीं मिला। उसके मन में बस एक ही बात बार-बार कौंध रही थी, काश, उस दिन मैंने ऐसा किया होता, काश, उस दिन जब उसने मुझसे पूछा था, तो मैंने वह बात कह दी होती, काश। -Satyajit Ray

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